mercredi 8 août 2018

ALBA ECSTASY: Shadows in the Dark (2018)

“Shadows in the Dark is an opus without flaws nor lengths that should be on the menu of Klaus Schulze, Remy and Berlin School fans”
1 Shadows in the Dark I 15:58
2 Shadows in the Dark II 7:40
3 Shadows in the Dark III 11:19
4 Shadows in the Dark IV 15:19

Alba Ecstasy Music (DDL 50:16)
(Berlin School)
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  **Chronique en français plus bas**
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A cloud of electronic fog and of arrangements welcomes in its floating layers the groans of a synth guitar in mode Jimi Hendrix. We hear a very discreet ticking behind these sharp solos which twirl in all directions, like this red laser's point handled by a malicious hand. The ship of ambiences in the introduction of "Shadows in the Dark I" drifts gently towards a slight movement of the sequencer. The rhythm is fluid with a continuous line of sequences which makes oscillate swiftly its keys and isolates three of them which hop in stealthy loops, altering a minimalist structure which develops with more speed. The rhythm embraces a more electronic phase with the addition of percussive elements and more chaotic sequences which produce curt and slightly spasmodic movements and that are reminiscent of Tangerine Dream period 74-77, while resonant chords flutter all around a structure living of these fascinating crumbled synth solos. It's in the comeback album of Klaus Schulze, Silhouettes, that Alba Ecstasy drew his inspiration, after a short silence of 3 months, in order to compose the structures of “Shadows in the Dark”. And yet, nothing here recalls the moods of Schulze's album. In fact, this last one of the Romanian musician-synthesist shines of its thousand fires a true good album of Berlin School with all the influences of the masters of this time.
Maybe the introduction of "Shadows in the Dark II" is a little reminiscent of Mirage for the brilliance and tinkling of the sequences, except that the flow, just as much hypnotic, is livelier, whereas the arrangements, and this intergalactic mermaid voice, carve much more intense ambiences with a more dramatic vision. Alba Ecstasy weaves beautiful synth solos here that have nothing in common with those of "Shadows in the Dark I". It's with a soft cello and a baritone tuba effect that opens "Shadows in the Dark III". A swarm of sequences begins to twinkle behind the pulsating pulses of the baritone, awakening a line of more fluid sequences which flows like in the magic years of analog rhythms. The essences of the Timewind years float on an always very convulsive movement of the sequencer whereas the synth scatters its reflections with brief solos and harmonic chords. "Shadows in the Dark IV" finishes this last album of Alba Ecstasy with a sharp and spasmodic rhythm woven on a mesh of 2 lines of contiguous sequences. The movement reminds me the delights of an album such as Dreams or En=Trance from Klaus Schulze. Fog pads, hiding the murmurs of absent voices, and solos, like songs of hummingbirds in harmony with nature, arise from a synth infected by the influences of the Berlin master. The minimalist rhythm adorns its parade of vibratory effects and good percussion around the 6th minute, adding a touch of trance for diabetic Zombies in a state of hyperglycemia. Chasing its odes of hummingbirds for solos corrupted by psychotronic substances, the synth also multiplies its paranormal effects that closely follow the curve of a sequencer and its pulsations full of radioactivity.
After the very solid Berlin Shades, Alba Ecstasy comes back with an equally attractive album. “Shadows in the Dark” is an opus without flaws nor lengths that should be on the menu of Klaus Schulze, Remy and Berlin School fans with a light rhythmic flavor of Tangerine Dream. I devoured it from start to end with, as always, this effect of disbelief in my mind. Wondering how an artist can produce music at the same pace as a cat laying its kittens everywhere, while remaining credible in his quality and creativity. A very solid and beautiful album of EM!
Sylvain Lupari (July 7th, 2018) *****
synth&sequences.com
Available on Alba Ecstasy's Bandcamp

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                                   CHRONIQUE en FRANÇAIS
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Un nuage de brume et d'arrangements électronique accueille dans ses nappes flottantes les gémissements d'un synthé en mode guitare à la Jimi Hendrix. On entend un tic-tac bien discret derrière des solos acuités qui virevoltent en tous sens, comme ce point rouge manipuler par une main malicieuse. Le navire d'ambiances dans l'introduction de "Shadows in the Dark I" dérive doucement vers un léger mouvement du séquenceur. Le rythme est fluide avec une ligne de séquences continue qui fait osciller vivement ses ions et en isole trois qui sautillent en boucles furtives, altérant une structure minimaliste qui se développe avec plus de vitesse. Le rythme embrasse une phase plus électronique avec l'ajout d'éléments percussifs et des séquences plus chaotiques qui produisent des mouvements secs et légèrement spasmodiques et qui font penser à du Tangerine Dream période 74-77, alors que des accords résonnants virevoltent au long d'une structure vivant de ces fascinants solos de synthé émiettés. C'est dans l'album retour de Klaus Schulze, Silhouettes, qu'Alba Ecstasy a puisé son inspiration, après un petit silence de 3 mois, afin de composer les structures de “Shadows in the Dark”. Et pourtant, rien ici rappelle les ambiances de cet album. En fait, ce dernier album du musicien-synthésiste Roumain brille des milles feux d'un vrai bon album de Berlin School avec des influences des maîtres de cette époque.
Peut-être que l'introduction de "Shadows in the Dark II" rappelle un peu Mirage pour la brillance et le tintement des séquences, sauf que le débit, tout autant hypnotique, est plus vivant, alors que les arrangements, et cette voix de sirène intergalactique, sculptent des ambiances nettement plus intenses avec une vision dramatique plus relevée. Alba Ecstasy tisse de beaux solos de synthé ici qui n'ont rien en commun avec ceux de "Shadows in the Dark I". C'est avec un tendre violoncelle et un effet de tuba baryton que s'ouvre "Shadows in the Dark III". Un essaim de séquences se met à scintiller derrière les souffles pulsatoires du baryton, éveillant une ligne de séquences plus fluide qui coule comme dans la magie des rythmes analogues. Les essences des années Timewind flottent sur un mouvement toujours très convulsif du séquenceur alors que le synthé éparpille ses réflexions avec de brefs solos et des accords harmoniques. "Shadows in the Dark IV" termine ce dernier opus d'Alba Ecstasy avec un rythme vif et spasmodique tissé sur un maillage de 2 lignes de séquences contiguës. Le mouvement rappelle les délices d'un album tel que Dreams ou encore En=Trance de Klaus Schulze. Des nappes de brouillard, où se cachent les murmures de voix absentes, et des solos, sous formes de chants de colibris en harmonies avec la nature, surgissent d'un synthé infecté par les influences du maître Berlinois. Le rythme minimaliste orne sa parade d'effets vibratoires et de bonnes percussions autour de la 6ième minute, ajoutant une touche de transe pour Zombies diabétiques en état d'hyperglycémie. Chassant ses odes de colibris pour des solos corrompus par des substances psychotroniques, le synthé multiplie aussi ses effets paranormaux qui suivent de près la courbe d'un séquenceur et de ses pulsations bourrées de radioactivités.
Après le très solide Berlin Shades, Alba Ecstasy revient à la charge avec un album tout autant séduisant. “Shadows in the Dark” est un opus sans failles ni longueurs qui se doit de figurer au menu des fans de Klaus Schulze, de Remy et de la Berlin School avec un léger parfum rythmique de Tangerine Dream. Je l'ai dévoré du début à la fin avec, comme toujours, cet effet d'incrédulité dans mon esprit. Me demandant comment un artiste peut produire de la musique au même rythme qu'une chatte dépose ses portées un peu partout, tout en restant crédible dans sa qualité et sa créativité. Un très solide et bel album de MÉ!

Sylvain Lupari 07/08/18

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