lundi 24 avril 2017

centrozoon: 217 XIII (2017)

“Yyyepp! Another one for lovers of tones and tones on tones in a progressive e-rock a la King Crimson”
1 Farmington High School 1 26:33
2 Farmington High School 2 10:54
3 Farmington High School 3 12:42
4 Farmington High School 4 17:37
5 Farmington High School 5 12:26
6 Farmington High School Soundcheck 12:51

Iapetus Records (DDL 93:06) ***
(Ambiospherical and neo-prog electronic and abstract music)
Three years after The Room of Plenty, centrozoon releases a series of recordings made during a tour on the American East coast in November 2016. And it's without Tobias Reber that Bernhard Wöstheinrich, on synth and sequencer, and Markus Reuter, on Touch Guitar U, have offered a short series of concerts of an EM more than audacious where the senses have to be in another dimension in order to follow the hazardous paths of “217 XIII”.
It's with a series of jerky sequences which crowd in side blows that
Markus Reuter's guitar spreads its flavors roaming on a bed of reverberations. The movement of the sequencer exhausts its keys which look for themselves in a heavy electronic envelope where the lamentations of the guitar and the synth are trumpeting like two different species of elephants on the point to merge in a new entity. Illustrated as description? And nevertheless, it's completely corresponding with the universe of centrozoon whom anti-music is at the service of the abstracted music lovers or of a fan of a symphony in fission. More convenient to the effects of synth than guitar, the 1st part of "Farmington High School 1" always evolves in the tumult to reach a point of no return and overturn into a progressive electronic rock around the 11th minute. We fall in a King Crimson ground with a one-armed drummer who tries constantly to thwart the long tortuous soloes of a guitar which grumbles more than sings. My degree of curiosity follows the curve of a long structure full of collapses, but which also hides good moments, where the moods are constantly colorful by hollow breezes, scattered blows of the sequencer and effects of guitar which are clearly more audacious than those of Robert Fripp. And it's all the universe, and the concept, of “217 XIII”. You should not expect to sit down and to dream lazily, nor to think of dancing or of swaying the hips, in front of the 5 segments of “217 XIII”. Everything is a story of experiments from Markus Reuter's Touch Guitar U8. The first 4 minutes of "Farmington High School 2" are a beautiful delight of ambient music. The chopper falls afterward. The atmospheres are dissipated by a tumult of knockings and sequences of which the soles of clogs scatter the nice Mellotron effects. Afterward, a strange homogeneity forms, giving to "Farmington High School 2" a musical aura which makes it the most beautiful title of “217 XIII”. There are good phases of progressive rock of flooded here, just like in "Farmington High School 3" whose evolution crosses light breezes, which make ring some bells and make sing a solitary guitar, in a heavy resounding passage which unravels its fury on a good mid-tempo. "Farmington High School 4" follows this upward curve after an introduction stained of sonic doodles which roll in a rather serene plain. The tension goes up rather easily with the wild imaginings of a six-strings which quietly builds its empire of distortions. The good moments here will please to the fans of a heavy and mortuary music where the friction of tones looks like an out of tune symphony. "Farmington High School 4" is undoubtedly the most disturbing, the most puzzling of the titles on this “217 XIII”. The good moments are always present, although less here, and bring us little by little to accustom us to the sound arsenal of this recording of which the softest boldness of centrozoon is in "Farmington High School Soundcheck". And it's this principle of duality that makes the listening of “217 XIII” always a little less painful. To taste part by part, by beginning with the end, and we let ourselves being cajoled by this universe where the storms arise by of so few things.

Sylvain Lupari (April 24th, 2017)
http://synthsequences.blogspot.ca/
You will find this album on the Bandcamp page of Iapetus Records here

-CHRONIQUE EN FRANÇAIS-
Trois ans après The Room of Plenty, centrozoon sort une série d'enregistrements effectués lors d'une tournée sur la Côte Est américaine en Novembre 2016. Et c'est sans Tobias Reber que Bernhard Wöstheinrich, aux synthé et séquenceur, et Markus Reuter, à la Touch Guitar U, offraient une courte série de concerts d'une MÉ plus qu'audacieuse où les sens doivent être dans une autre dimension pour suivre les hasardeux parcours de “217 XIII”.
C'est avec une série de séquences saccadées qui se bousculent dans des coups latéraux que la guitare de Markus Reuter étend ses parfums errant sur un lit de réverbérations. Le mouvement du séquenceur épuise ses ions qui se cherchent dans une lourde enveloppe électronique où les lamentations de la guitare et du synthé barrissent comme deux différents espèces d'éléphants sur le point de fusionner en une nouvelle entité. Imagé comme description? Et pourtant, c'est tout à fait concordant avec l'univers de centrozoon dont l'anti-musique est au service des amateurs de musique abstraite, de symphonie en fission. Plus propice aux effets de synthé que de guitare, la 1ière partie de "Farmington High School 1" évolue toujours dans le tumulte pour atteindre un point de non-retour et verser dans un rock électronique progressif autour de la 11ième minute. On tombe dans du King Crimson avec un batteur manchot qui tente constamment de déjouer les longs solos tortueux d'une guitare qui râle plus qu'elle ne chante. Mon degré de curiosité suit la courbe d'une longue structure pleine de débâcles, mais qui cache de bons moments, où les ambiances sont constamment bigarrées par des brises caverneuses, des coups éparpillés du séquenceur et des effets de guitare qui sont nettement plus audacieux que ceux de Robert Fripp. Et c'est tout l'univers, et le concept, de “217 XIII”. Il ne faut pas s'attendre à s'assoir et rêver oisivement, ni penser danser ou se déhancher, devant les 5 volets de “217 XIII”. Tout est histoire d'expérimentations de la Touch Guitar U8 de Markus Reuter. Les 4 premières minutes de "Farmington High School 2" sont un beau délice de musique d'ambiances. Le couperet tombe par la suite. Les ambiances sont dissipées par un tumulte de cognements et de séquences dont les semelles de sabots éparpillent de beaux effets de Mellotron. Par la suite, une étrange homogénéité se forme, rendant à "Farmington High School 2 une aura musicale qui en fait le plus beau titre de “217 XIII”. Il y a de bonnes phases de rock progressif noyés ici, tout comme dans "Farmington High School 3" dont l'évolution passe de légères brises, qui font tinter des clochettes et chanter une guitare solitaire, à un lourd passage tonitruant qui effiloche sa rage sur un bon mid-tempo. "Farmington High School 4" suit cette courbe ascensionnelle après une introduction barbouillée de gribouillis sonique qui roulent dans une plaine assez sereine. La tension monte assez facilement avec les élucubrations d'une six-cordes qui tranquillement construit son empire de distorsions. Les bons moments ici plairont aux fans d'une musique lourde et mortuaire où la zizanie des tons ressemble à une symphonie désaccordée. "Farmington High School 4" est sans aucun doute le plus dérangeant, le plus déroutant des titres sur ce “217 XIII”. Les bons moments sont toujours présents, quoique moins ici, et nous amènent peu à peu à nous accoutumer à l'arsenal sonique de cet enregistrement dont le "Farmington High School Soundcheck" est la plus douce audace de centrozoon. Et c'est ce principe de dualité qui rend l'écoute de “217 XIII” toujours un peu moins pénible. À déguster partie par partie, en commençant par la fin, et on se laisse amadouer par cet univers où les tempêtes naissent de si peu de choses.
Sylvain Lupari (24/04/2017)

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